El Cine Arte Cacodelphia de la Ciudad de Buenos Aires proyectó este martes a las diecinueve horas la versión restaurada en treinta y cinco milímetros de "Soñar, soñar", el último largometraje realizado por el director Leonardo Favio antes de marchar al exilio forzado por la dictadura militar que usurpó el poder en marzo de 1976. La función, que convocó a una sala repleta de cinéfilos, estudiantes y realizadores que descubrieron por primera vez en pantalla grande una de las obras más singulares del cine argentino, se enmarca en la retrospectiva mensual dedicada a la filmografía completa de Favio curada por Silvina Pachelo con el respaldo de entidades de fomento cultural y la colaboración del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
La película, estrenada en julio de 1976 y retirada abruptamente de cartelera tras una semana de exhibición debido a la censura del régimen de facto, fue protagonizada por el boxeador Carlos Monzón y el cantautor italiano Gian Franco Pagliaro en una trama errante sobre la amistad, la inocencia y el fracaso artístico. Con el paso de las décadas, "Soñar, soñar" se transformó en una obra de culto indispensable de la cinematografía poética nacional, admirada por su lirismo visual y su mirada empática hacia los seres marginados que pueblan los márgenes de la sociedad.
La restauración de una joya censurada
La copia exhibida en el Cacodelphia es el fruto de un meticuloso proceso de recuperación fotoquímica y digital que demandó tres años de labor en laboratorios especializados de Buenos Aires y Roma, donde técnicos argentinos e italianos devolvieron al filme su paleta cromática original a partir de los negativos de cámara originales custodiados en archivos fílmicos europeos. El trabajo permitió rescatar la luminosidad cálida y los contrastes tenues diseñados por Favio y el director de fotografía Juan José Stagnaro, superando el deterioro de las viejas copias analógicas que circularon durante décadas en formatos domésticos de baja resolución y emisiones televisivas recortadas.
La preservación del patrimonio fílmico adquiere relevancia especial en un momento de notable proyección internacional para la cinematografía argentina, como lo evidencia la postulación de "El Jockey" de Luis Ortega para competir en los Premios Óscar y los Premios Goya, una producción que la crítica especializada ha emparentado con la poética marginal y la audacia narrativa inauguradas por Favio en títulos como "Soñar, soñar" y "Crónica de un niño solo". Ambas películas comparten una fascinación estética por los desclasados, los silencios elocuentes y la construcción de una atmósfera onírica donde la realidad cotidiana se disuelve en poesía visual pura.
Monzón y Pagliaro: la extraña pareja del cine nacional
Uno de los mayores atractivos del filme radica en la decisión de Favio de confiar los papeles centrales a dos figuras ajenas al circuito actoral: el campeón mundial de boxeo Carlos Monzón, en la cima de su popularidad deportiva, y el cantautor Gian Franco Pagliaro, célebre por sus baladas populares. La elección, juzgada riesgosa en su momento, dotó a la historia de una inocencia y una frescura conmovedoras que la distinguen en la historia del cine latinoamericano.
Monzón encarna a un camionero solitario y callado que recorre caminos rurales, mientras Pagliaro interpreta a un artista ambulante soñador que se suma al viaje con la ilusión compartida de alcanzar el reconocimiento en la gran ciudad. La complicidad fraterna que surge entre ambos, cimentada en la fragilidad emocional y el desamparo de dos almas errantes, sostiene el pulso sensible de un relato despojado de artificios convencionales.
El legado poético de Favio en el cine contemporáneo
La retrospectiva en el Cacodelphia ha permitido que nuevas generaciones de espectadores y jóvenes directores reencuentren la obra de un creador indispensable para entender la cultura popular argentina. Las proyecciones anteriores de "Crónica de un niño solo" y "Nazareno Cruz y el lobo" agotaron localidades y motivaron debates en ámbitos universitarios sobre la vigencia del lenguaje lírico faviano en las narrativas audiovisuales de la actualidad.
El ciclo concluirá el próximo 30 de septiembre con la exhibición de "Gatica, el Mono", biografía cinematográfica del boxeador que consolidó la devoción de Favio por las figuras populares y los claroscuros del éxito. Los organizadores evalúan extender el ciclo durante octubre con funciones adicionales de "Juan Moreira" y "El dependiente", respondiendo al marcado interés manifestado por el público cinéfilo porteño.
Las salas de arte como espacio de resistencia
La masiva concurrencia al Cacodelphia ratifica la importancia de las salas independientes y los espacios de exhibición alternativos de Buenos Aires, capaces de mantener viva la experiencia comunitaria del cine frente a la estandarización del circuito comercial y el dominio de las plataformas hogareñas. En tiempos de dificultades para la producción cultural, la defensa activa de estos espacios resulta esencial para la preservación de la memoria artística colectiva.
Agenda Plural presenció la función y recogió testimonios de realizadores y asistentes al ciclo. La vuelta de "Soñar, soñar" a las pantallas de cine reafirma que el universo poético de Leonardo Favio conserva una fuerza conmovedora que continúa emocionando al público medio siglo después de su creación.
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